悠悠娱乐网 - 让我用什么来爱你

首先看印于封面的国外评介:

“这部突破性的电影，揭开了中国电影的新篇章。”---国际知名影评家汤尼.雷恩

“中国电影已不再是我们熟悉的以张艺谋、陈凯歌为代表的东方主义形态。<<我们害怕>>的叛逆、真诚，直接及反传统和粗糙的朋克风范，标志着中国新电影由此诞生。”---美国<<综艺>>杂志

“很少能碰到如此创新、大胆、挑战现实，且充满诗意、活力和张力的作品。程裕苏导演已经使自己成为国际影坛的一支主要新声和中国最具前途的电影艺术家之一。”---柏林电影节青年评论主席:克里斯多夫

当然还有更多……

原谅我无法把关子藏到最后，也没有兴趣去查证这些所谓的“评论”的真实性，但就以上，觉得有些东西需要一吐而后快。很有可能老外眼里的中国电影就是张艺谋，就是高梁地，就是挺着大肚子推着满车辣椒意欲讨个说法的农村妇女，就是同样浓郁着乡土气息的小女教师；或者陈凯歌?革了文革了命的运动，当然加上一些京剧段子会更好，一些个得了势或空了脑的小人愚人兴风作浪，颠倒黑白，最关键的还是有着世界通行的同性之爱。而这一切，就是中国电影最好的例证。延伸开去，一飞一跳，一惊一乍，极度挑逗了洋人新鲜感的<<卧虎藏龙>>或者更尔甚之的<<英雄>>---或许这些就是剩下的中国电影。因此，偶尔出现一部即使是明摆着恶抄了基氏<<两生花>>主旨的平淡之作<<苏州河>>也能获取此项那奖。如今，踩着这片春风而来的是<<我们害怕>>！在中国，谈反传统真的很简单，随意将磕药、滥交等现象抖露两个出来就行，只要够胆，只要能通过审查(或者即便不通过审查也没关系，家内开花家外香，或许有天能杀回来更荣耀)，怎样都行---这样就解释了所谓<<综艺>>的“反传统”；至于粗糙，那更容易了，技巧越低劣越不专业，结果出来了最纯粹的粗糙感；“朋克”，在国外，朋克乐手大多是技术简单，来回就那么几个和弦，根本不用做太多的和弦变换，只要生得够“时”、骂得够“愤”，就OK了。说回朋克青年，也就是整天愤世嫉俗、嘴多脑少、两眼朝天的“粪青”而已，不知道，这里的朋克风范是不是引申了相类似的意思；接下来就更离谱了，诗意？我横竖没从里面看出半点诗意出来，“湿意”倒是有一点，当然，是“咸湿”的湿。“---导演已经使自己成为国际影坛的一支主要新声和中国最具前途的电影艺术家之一。”谁评的?自说自话总也要有点分寸才好，也不兴这么没有边际地瞎扯啊。

用GOOGLE，我甚至翻到了一行更为皮麻的评论“欧洲的媒体和评论家，称颂程裕苏为‘把张艺谋和贾樟柯都翻过去’... ”有吗？就凭一部<<我们害怕>>？<<红高梁>>和<<霸王别姬>>就被他这么一翻就过去了?不解，如同看到老外旁的“伴游”女性，一般而言总是国人无暇重复投注两次目光的，而他们却老显得那么欢天喜地。所以，有时候，老外的审美感真叫人琢磨不透。

故事是由我们的美女作家棉棉发起的，用其想象或者经历塑造了常人无法企及的生活形态，虽然是变态的、扭曲的，但却可以说成是真实的(这就是我始终未对影片的真实性予以抨击的缘由，因为我认同，即便没有亲历过)。一个小小圈子里聚集了一些从某种意义上来说属于同类的人：曾获得芭蕾舞冠军却独赏同性之爱的贝贝及其同性男友；世故的KIKA；从小就在外“混开销”的捞女；整天耽于幻想的“妖怪”。

或许是受了冯提尔<<破浪>><<白痴>>的影响，国内DV爱好者们自觉不自觉地裱?/FONT>Dogma95的规则，国内玩DV的已日益增多，且形势一片大好，主要原因不外乎是方便，易操作，都信奉着“没有摄影组都能剪出一部电影来”、“人人都能拍电影”。于是DV电影渐成风潮，成就了这么一部有表象无内质的“影片”。

从演员方面来说，其实都还不错，让土生土长的上海人饰演发生在上海的故事，那是最简单不过了，但难免流于浮夸。好在演员们在影片中对于角色均揣摩到位，没有那种为演而演的做作外露。而在里面最无法进入状态的反而是女主角棉棉，让她饰演这类源于生活但“低于”生活的角色实在太难为她了。貌似世故却整天像个傻大姐般形态不应该是棉棉所擅长的，如果更激烈，更纵情或许才是她的本色演出。棉棉自己也说过：“我不喜欢我在电影里的样子，我烦死了，但我没办法，我非得这么演。我必须得把这几个孩子给带动起来。这么演对我一点也不刺激，但我只能是绿叶，除了这我就没太多说的了。”的确，在影片中她处处显露出无法放开，生硬别扭的状态，苦恼了自己的同时也苦恼了观众。

再说回导演，有几次拖影，慢镜的拍摄让人有刻意生插之感，对于情节的发展没有一点帮助。更多让人看到的是手法上的稚嫩，运镜的疏散与无目的性，如果非要在这上面贴上个所谓“真实”标签的话，那也不过是多了个华冕的借口罢了。

<<害怕>>一片如果做为中国电影多元化的开端，我同意；如果硬要贴上诸如“标志着中国新电影由此诞生”“揭开了中国电影的新篇章”之类的标签，我抗议---附上一百遍反对的呐喊。